लियोनार्डो दा विंसी
इतालवी कलाकार, इंजीनियर और वैज्ञानिक
लियोनार्डो दा विंची (1452-1519) एक चित्रकार, वास्तुकार, आविष्कारक, वैज्ञानिक थे। उनकी प्राकृतिक प्रतिभा ने इतने सारे विषयों को पार कर लिया कि उनको पुनर्जागरण काल का महान कलाकार (“Renaissance Man.”) माना जाता है।
आज वह अपनी जिस कला के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं, उनमें शामिल हैं ऐसी पेंटिंग जो दुनिया की सबसे प्रसिद्ध और प्रशंसित में से एक हैं:
- मोना लिसा और
- द लास्ट सपर
दा विंची का मानना था कि कला निर्विवाद रूप से विज्ञान और प्रकृति से जुड़ी हुई है। बड़े पैमाने पर स्व-शिक्षित, उन्होंने वैमानिकी से लेकर शरीर रचना तक की खोज के बारे में आविष्कारों, टिप्पणियों और सिद्धांतों के साथ दर्जनों गुप्त नोटबुक भरे।
लेकिन दुनिया के बाकी हिस्सों ने चल प्रकार से बनी किताबों में ज्ञान साझा करना शुरू कर दिया था, और उनकी नोटबुक में व्यक्त की गई अवधारणाओं की व्याख्या करना अक्सर मुश्किल होता था।
नतीजतन, हालांकि उनके समय में एक महान कलाकार के रूप में उनकी सराहना की गई थी, उनके समकालीन अक्सर उनकी प्रतिभा की पूरी तरह से सराहना नहीं करते थे, बुद्धि और कल्पना का संयोजन जिसने उन्हें कम से कम कागज पर, इस तरह के आविष्कार के रूप में साइकिल, हेलीकॉप्टर और शरीर विज्ञान और एक चमगादड़ की उड़ने की क्षमता के आधार पर एक हवाई जहाज और ऐसे अनेक आविष्कारों से सम्बंधित चित्रों को बनाया जिनसे उनकी बुद्धिमत्ता का पता चलता है।
लियोनार्डो दा विंची का प्रारंभिक जीवन और प्रशिक्षण
लियोनार्डो दा विंची (1452-1519) का जन्म विंची शहर के करीब एंचिआनो, टस्कनी (अब इटली) में हुआ था, जिसने आज हम उनके साथ जुड़े उपनाम को जोड़कर देखते हैं।
अपने समय में उन्हें लियोनार्डो या “फ्लोरेंटाइन द्वितीय” के रूप में जाना जाता था, क्योंकि वे फ्लोरेंस के पास रहते थे – और एक कलाकार, आविष्कारक और विचारक के रूप में प्रसिद्ध थे।
लियोनार्डो दा विंची के पिता, एक वकील और नोटरी, और उनकी किसान मां ने कभी एक दूसरे से शादी नहीं की थी, और लियोनार्डो एकमात्र बच्चा था जो उनके साथ रहता था। उनके कुल 17 बच्चे थे, जो कि दा विंची के सौतेले भाई-बहन थे।
दा विंची के माता-पिता की शादी नहीं हुई थी, और उसकी माँ, कैटरिना, एक किसान, ने एक और आदमी से शादी की, जबकि दा विंची बहुत छोटे थे, और उन्होंने एक नया परिवार शुरू कर दिया।
जब वे पांच साल के थे तब अपने पिता “सेर पीरो”( Ser Peiro ) के साथ उनके पास ही रहते थे जो की एक वकील और नोटरी थे, और वह उनकी स्वयं की संपत्ति थी । डा विन्ची के चाचा जो प्रकृति से बहुत प्रभावित थे और प्रकृति की बारीकियों को उनसे साझा भी किया उन्होंने द विन्ची को पालने में बहुत मदद की ।
लियोनार्डो दा विंची का प्रारंभिक कैरियर
दा विंची ने बुनियादी पढ़ने, लिखने और गणित से परे कोई औपचारिक शिक्षा प्राप्त नहीं की, लेकिन उनके पिता ने उनकी कलात्मक प्रतिभा की सराहना की और लगभग 15 साल की उम्र में उन्हें फ्लोरेंस के प्रसिद्ध मूर्तिकार और चित्रकार एंड्रिया देल वेर्रोच्चिओं ( Andrea del Verrocchio ) के पास प्रशिक्षण के लिए भेज दिया।
लगभग एक दशक तक, दा विंची ने अपनी पेंटिंग और मूर्तिकला तकनीकों को परिष्कृत किया और यांत्रिक कलाओं में प्रशिक्षण लिया। जब वह 20 वर्ष के थे, 1472 में, फ्लोरेंस के चित्रकारों के गिल्ड ने दा विंची की सदस्यता की पेशकश की, लेकिन वे 1478 में एक स्वतंत्र मास्टर बनने तक वेरोक्चियो के साथ रहे।
1482 के आसपास, उन्होंने अपना पहला कमीशन काम, “द एडोरेशन ऑफ द मैगी” को फ्लोरेंस के सैन डोनाटो के लिए, एक स्कोपेटो मठ में चित्रित करना शुरू किया। ,
हालांकि, दा विंची ने उसको कभी पूरा नहीं किया, क्योंकि इसके तुरंत बाद वह मिलान में सत्तारूढ़ Sforza के लिए काम करने के लिए चले गए, वहां पर वे एक इंजीनियर, चित्रकार, वास्तुकार, अदालत के त्योहारों के डिजाइनर और सबसे विशेष रूप से एक मूर्तिकार के रूप में सेवा काम कर रहे थे।
उनके परिवार ने दा विंची को राजवंश के संस्थापक फ्रांसेस्को स्फ़ोर्ज़ा ( Francesco Sforza ) को सम्मानित करने के लिए कांस्य में एक शानदार 16 फुट ऊंची घुड़सवार की मूर्ति बनाने के लिए कहा। दा विंची ने 12 वर्षों तक इस परियोजना पर काम किया और 1493 में एक मिट्टी का मॉडल प्रदर्शित करने के लिए तैयार था।
हालांकि, मूर्तिकला के लिए निर्धारित कांस्य को तोपों में फिर से इस्तेमाल करने का मतलब था आसन्न युद्ध, और 1499 में सत्तारूढ़ स्फोर्ज़ा ड्यूक के सत्ता से हटने के बाद युद्ध संघर्ष में मिट्टी का वह मॉडल को नष्ट हो गया था।
लियोनार्डो दा विंची
“द लास्ट सपर” और “मोनालिसा”
हालाँकि दा विंची की पेंटिंग और मूर्तियां अपेक्षाकृत कम बची हैं – क्योंकि उनका कुल उत्पादन काफी छोटा था – उनके दो मौजूदा काम दुनिया के सबसे प्रसिद्ध और प्रशंसित चित्रों में से हैं।
पहला दा विंची का “द लास्ट सपर” है, जिसे मिलान में उनके समय के दौरान लगभग 1495 से 1498 तक चित्रित किया गया था। प्लास्टर पर एक टेम्परा और आयल म्यूरल, “द लास्ट सपर” शहर के सांता मारिया डेल ग्रेज़ी ( Santa Maria delle Grazie ) के मठ के चायख़ाना के रूप में बनाया गया था।
जिसे “द सेनेकल” (The Cenacle) के रूप में भी जाना जाता है, यह काम लगभग 15 गुणा 29 फीट का है और यह कलाकार का एकमात्र जीवित भित्ति चित्र है। यह क्राइस्ट के आखिरी भोज को दर्शाता है जिसमे क्राइस्ट अपने शिष्यों से कह रहे है की तुम में से ही कोई मुझे धोखा देगा।”
पेंटिंग की तारकीय विशेषताओं में से प्रत्येक प्रेरित की विशिष्ट भावनात्मक अभिव्यक्ति और शरीर की भाषा है। इसकी रचना, जिसमें यीशु अभी तक प्रेरितों से अलग-थलग हैं, ने चित्रकारों की पीढ़ियों को प्रभावित किया है।
जब 1499 में फ्रांसीसी द्वारा मिलान पर आक्रमण किया गया और स्कोर्ज़ा परिवार भाग गया, तो दा विंची भी चले गए, संभवतः पहले वेनिस और फिर फ्लोरेंस। वहां, उन्होंने पोर्ट्रेट की एक श्रृंखला को चित्रित किया जिसमें “ला गिओकोडा” ( La Gioconda) शामिल था।, जो 21-बाई-31-इंच का था जिसे आज “मोना लिसा” के नाम से जाना जाता है।
लगभग 1503 और 1506 के बीच चित्रित, महिला को चित्रित किया गया – विशेष रूप से उसकी रहस्यमय हल्की मुस्कान के कारण – सदियों से अटकलों का विषय रहा है।
अतीत में उन्हें अक्सर मोना लिसा गेरार्डिनी (Mona Lisa Gherardini ) माना जाता था, लेकिन वर्तमान विद्वान इंगित करते हैं कि वह फ्लोरेंटाइन मर्चेंट फ्रांसिस्को डेल गिओकॉन्डो (Francisco del Giocondo)की पत्नी लिसा डेल गिओकोन्डो (Lisa del Giocondo) थीं।
आज लिओनार्दो के पोर्ट्रेट में से यह उस समय का एक ही पोर्ट्रेट बचा है जो की सुरक्षित है, जिसे लूव्र संग्रहालय में रखा गया है, जहाँ यह हर साल लाखों लोग इसे देखने के लिए आते हैं।
1506 के आसपास, दा विंची अपने छात्रों और शिष्यों के एक समूह के साथ, युवा अभिजात फ्रांसेस्को मेल्ज़ी सहित, मिलान लौट आए, जो कलाकार की मृत्यु तक लियोनार्डो के सबसे करीबी साथी होंगे।
विडंबना यह है कि ड्यूक लुडोविको सेफोर्ज़ा पर विजेता के रूप में, जियान गियाकोमो ट्रिवुल्ज़ियो ने दा विंची को अपनी भव्य घुड़सवार-प्रतिमा मकबरे को बनाने के लिए नियुक्त किया।
यह भी कभी पूरा नहीं हुआ था (इस बार क्योंकि ट्रिवुल्ज़ियो ने अपनी योजना को पीछे छोड़ दिया)। दा विंची ने मिलान में सात साल बिताए, उसके बाद रोम में तीन और साल बिताए जब मिलान एक बार फिर राजनीतिक संघर्ष के कारण दुर्गम हो गया।
लियोनार्डो दा विंची और परस्पर संबंध का दर्शन
दा विंची की रुचि ललित कला से कहीं आगे तक थी। उन्होंने प्रकृति, यांत्रिकी, शरीर रचना विज्ञान, भौतिकी, वास्तुकला, हथियार और बहुत कुछ का अध्ययन किया, अक्सर साइकिल, हेलीकॉप्टर, पनडुब्बी और सैन्य टैंक जैसी मशीनों के लिए सटीक, व्यावहारिक डिजाइन तैयार करते थे जो सदियों तक सफल नहीं होंगे।
उन्होंने ने लिखा था की, “एक आदमी की तरह जो अंधेरे में बहुत जल्दी जाग गया, जबकि बाकी सभी अभी भी सो रहे थे।”
“like a man who awoke too early in the darkness, while the others were all still asleep.”
सबसे विशेष रूप से, उनका मानना था कि दृष्टि मानव जाति की सबसे महत्वपूर्ण समझ थी और वह “सपेरे वेदेरे” (“कैसे देखना है”) (“saper vedere”(“knowing how to see”)) जीवन के सभी पहलुओं को पूरी तरह से जीने के लिए महत्वपूर्ण था। उन्होंने विज्ञान और कला को अलग-अलग विषयों के बजाय पूरक के रूप में देखा, और सोचा कि एक दायरे में तैयार विचार दूसरे को सूचित कर सकते हैं।
संभवतः उनकी विविध रुचियों की प्रचुरता के कारण, दा विंची अपने चित्रों और परियोजनाओं की एक महत्वपूर्ण संख्या को पूरा करने में विफल रहे। उन्होंने प्रकृति में खुद को विसर्जित करने, वैज्ञानिक कानूनों का परीक्षण करने, निकायों (मानव और पशु) को विदारक करने और अपनी टिप्पणियों के बारे में सोचने और लिखने में काफी समय बिताया।
1490 के दशक की शुरुआत में, दा विंची ने चार व्यापक विषयों-पेंटिंग, वास्तुकला, यांत्रिकी और मानव शरीर रचना से संबंधित नोटबुक भरना शुरू किया- हजारों पृष्ठों को बड़े करीने से तैयार किए गए चित्र और बारीक़ रूप से लिखी गई टिप्पणी, जिनमें से कुछ (बाएं हाथ के “दर्पण स्क्रिप्ट” के लिए धन्यवाद) दूसरों के लिए अविभाज्य था।
नोटबुक्स
जिन्हें अक्सर दा विंची की पांडुलिपियों और “कोडिस” (Da Vinci’s manuscripts and “codices”) के रूप में संदर्भित किया जाता है – उनकी मृत्यु के बाद संग्रहालय संग्रह में रखे गए हैं।
उदाहरण के लिए, कोडेक्स अटलांटिकस में 65 फुट के मैकेनिकल बैट की योजना शामिल है, जो अनिवार्य रूप से चमगादड़ के शरीर विज्ञान और वैमानिकी और भौतिकी के सिद्धांतों पर आधारित एक उड़ने वाली मशीन है।
अन्य नोटबुक्स में दा विंची के मानव कंकाल, मांसपेशियों, मस्तिष्क और पाचन और प्रजनन प्रणाली के शारीरिक अध्ययन शामिल थे, जो मानव शरीर की नई समझ को व्यापक दर्शकों तक पहुंचाते थे। हालाँकि, क्योंकि वे 1500 के दशक में प्रकाशित नहीं हुए थे, दा विंची की नोटबुक का पुनर्जागरण काल में वैज्ञानिक प्रगति पर बहुत कम प्रभाव था।
लियोनार्डो दा विंची के बाद के वर्ष
दा विंची ने 1516 में इटली छोड़ दिया, जब फ्रांसीसी शासक फ्रांसिस प्रथम ने उदारता से उन्हें “प्रीमियर पेंटर और इंजीनियर और आर्किटेक्ट टू द किंग” की उपाधि दी, जिससे उन्हें देश की जागीर में रहते हुए अपने अवकाश पर पेंट करने और आकर्षित करने का अवसर मिला।
हाउस, फ्रांस में एंबोइस के पास क्लॉक्स का शैटॉ। हालांकि मेल्ज़ी के साथ, जिनके साथ वह अपनी संपत्ति छोड़ देंगे, इस अवधि के उनके कुछ पत्राचार के मसौदे में कड़वा स्वर यह दर्शाता है कि दा विंची के अंतिम वर्ष बहुत खुश नहीं रहे होंगे। (मेल्ज़ी आगे शादी करेगा और उसका एक बेटा होगा, जिसके वारिसों ने उसकी मृत्यु पर दा विंची की संपत्ति बेच दी थी।)
दा विंची की मृत्यु 67 वर्ष की आयु में 1519 में क्लॉक्स (अब क्लोस-लुसे) में हुई थी। उन्हें सेंट-फ्लोरेंटिन के महल चर्च में पास ही दफनाया गया था। फ्रांसीसी क्रांति ने चर्च को लगभग मिटा दिया, और इसके अवशेषों को 1800 के दशक की शुरुआत में पूरी तरह से ध्वस्त कर दिया गया, जिससे दा विंची की सटीक कब्र की पहचान करना असंभव हो गया।